Admiradores de Orson Welles podem alugar sua mansão em Hollywood, onde ele escreveu para "Cidadão Kane"

Quem estiver interessado em passar férias em uma casa com uma história de Hollywood por detrás dela, pode alugar a mansão de Hollywood Hills que pertenceu a Orson Welles, onde não só morou lá, como foi lá que escreveu o roteiro para sua obra prima no cinema: "Cidadão Kane". 

Ela consta de uma lista da imobiliária HomeAway na Internet. A casa tem quatro quartos, três banheiros que podem caber oito pessoas confortavelmente e pode ser alugada por cerca de 800 dólares por noite.

A casa tem 300 metros quadros foi propriedade de Welles e depois foi comprada e habitada por uma longa lista de outros atores e atrizes de Hollywood, incluindo Rita Hayworth, Frak Sinatra, Barbra Streisand e David Bowie.

A casa tem o estilo de Cape Cod (Uma casa de Cape Cod é um edifício baixo, amplo e único, com um telhado inclinado de duas águas, uma grande chaminé central e muito pouca ornamentação), foi construída em 1928 e tem um pouco de história hollywoodiana. Sidney Toler, que fez o papel de Charlie Chan em filmes dos anos 30 e 40, construiu a casa. Depois de vários anos, a casa foi depois habitada por  Orson Welles, o grande cineasta, ator, diretor teatral, roteirista e produtor, que é reconhecido com uma das maiores personalidades do cinema do século 20.

A casa fica em Sunset Boulevard e ainda possui um área externa privada de cerca de 1.400 m2, mais uma luxuosa piscina em forma de lagoa e com jacuzzi, cercada por bonita vegetação e uma grande vista dos bairros de Hollywood.

Será que lá poderá ser encontrada o significado da palavra misteriosa de Orson Welles em "Cidadão Kane"?  "Rosebud". 



Fonte: Indiewire

Ator de "BlacKkKlansman" sofre ameça por fazer o papel de David Duke

Topher Grace como David Duke

O ator Topher Grace entrou em contato com a polícia, após receber ameaça por telefone a respeito do seu papel como o ex grande chefe da Ku Klux Klan, David Duke, no filme "BlacKkKlansman". 

De acordo com as informações do site TMZ, Grace contou à polícia que alguém telefonou e fez referências a ele, usando um insulto gay. O homem misterioso também avisou Grace de que o "seu papel como Duke iria arruinar as relações raciais nos Estados Unidos".

"BlacKkKlansman" conta a história verídica de Ron Stallworth, feito no filme por John David Washington. Stallworth, um detetive de polícia afro-americano, se infiltrou em uma seção local da Ku Klux Kan em Colorado Springs (uma cidade do estado americano de Colorado) nos anos 70.

O detetive falava com membros da Klan pelo telefone e recrutava um de seus colegas brancos para fazer o papel dele nas reuniões pessoais com os membros da religião. A investigação de Stallworth o levou até a falar com o Duke, que é o papel feito por Topher Grace.

Grace descreveu o homem misterioso ao telefone como "agressivo" e 'nervoso. O ator tem recebido elogios pelo seu papel como Duke e talvez seu grande desempenho tenha irritado muitos simpatizantes da Klux. Grace disse que fazer Duke foi uma grande carga emocional para ele.

O filme, dirigido por Spike Lee, deu a ele a melhor bilheteria de estreia depois de uma década.


Fonte: Indiewire

Filme sobre Roberto I, Rei da Escócia da Netflix vai abrir Festival de Filmes de Toronto

Depois de pular Cannes, a Netflix já tem sete de seus filmes,

muito possíveis ganhadores de prêmios na temporada, incluidos no Festival Internacional de Filmes de Toronto (TIFF).

A première mundial de "Outlaw King", com Chris Pine fazendo o lendário rei escocês Roberto I ou Roberto de Bruce (https://pt.wikipedia.org/wiki/Roberto_I_da_Esc%C3%B3cia), foi escalado para abrir esse festival em 6 de setembro, de acordo com os organizadores.

O diretor do filme é David Mackenzie (diretor de "A Qualquer Custo"), que tem atores além de Chris Pine, Aaron Taylor-Johnson, Florence Pugh e Billy Howle. "Outlaw King" é cheio de cenas de batalha, quando o rei escocês lidera seu país para ser independente da Inglaterra. Será a primeira vez que um filme da Netflix abre o Festival de Toronto.

Após sair fora de Cannes, depois que o festival francês se recusou a exibir filmes na Netflix para entrar na competição, o serviço de streaming vai receber tratamento de gala para a exibição de "Hold the Dark", do diretor Jeremy Saulnier, estrelando Jeffrey Wright e Alexander Skarsgard e também do filme de Paul Greengrass "22 July", um filme de terror norueguês.

O festival de Toronto anunciou reservas para quatro filmes da Netflix: "Roma" de Alfonso Cuaron, "The Kindergarten Teacher" de Sara Colangelo, com Maggie Gyllenhaal, "The Land of Steady Habits", de Nicole Holofcener, com Connie Briton e o documentário "Quincy", sobre o músico ícone Quincy Jones, que foi dirigido por Rashida Jones, a filha de Quincy.

O TIFF informou também que fechará o festival dia 16 de setembro com as primeiras imagens de "Jeremiah Terminator LeRoy",estrelado por Kristen Stewart e Laura Dern, do diretor Justin Kelly. Também haverá apresentação do filme "Green Book", de Peter Farrelly, com Viggo Mortensen e Mahershala Ali.


Fonte: THR

Ron Perlman e Michael Pitt estão em filme independente 'Run With the Hunted'

Ron Perlman e Mark Boone Jr.

John Swab irá escrever e dirigir o filme que também terá William Forsythe e Mark Boone Jr, no elenco.

O filme "Run with the Hunted" conta a estória de um jovem que comete um assassinato nobre para salvar sua melhor amiga e é forçado a fugir de sua cidade natal e deixá-la para trás. Quinze anos depois, ele esqueceu o passado e se junta a uma gangue local. Quando sua melhor amiga então se muda para a cidade em busca de emprego e acaba arrumando um com um investigador particular, ela se depara com um caso de desaparecimento e se compromete a achar o garoto que salvou a sua vida.

"O elenco heterogêneo, que nós reunimos, cada um deles traz algo diferente para o filme, e estamos ansiosos em poder contar a estória com esse grupo de pessoas, que inclui atores novatos e veteranos," disse Swab, cujo primeiro filme foi com Marilyn Manson estrelando "Let Me Make You a Martyr.".  


Fonte: The Hollywood Reporter

Terry Gilliam, diretor de "Quixote" em entrevista sobre filmar fantasia e o trabalho com atores

Terry Gilliam

Ainda recente de um embate jurídico que teve a respeito do seu filme, Terry Gilliam esteve esta semana no Festival Checo de Cinema, onde promoveu seu novo filme "Quixote", determinado a ver sua fantasia continuar a correr o mundo, após completar o filme depois de quase 20 anos após a primeira cenas externas na Espanha. Mas o jovial setentão disse a Will Wizard para a revista "Variety" que ele não é um cavaleiro errante - apenas uma versão crescida da criança dando suas risadinhas no fundo da sala de aula.

De qual filme vocês gostaria de ser lembrado?
"Quando eu estive nos EUA para promover o filme 'Brazil: o Filme', eu fui ao Texas. Fui até um programa de rádio e um ouvinte telefonou. 'Ei, Mr. Gillian - filme maravilhoso. Eu dei algumas risadinhas pela surpresa.' Eu quero que ele seja colocado na minha lápide. As risadinhas na escola eram sempre sentar no fundo da sala.

Para um diretor que dá muita atenção para o desenho de cena, você está muito aberto a mudanças, eu suponho.
"Nós sentamos, escrevemos, mas quando estamos filmando e temos bons atores, chegamos a ideias e modos diferentes de se fazer. Em 'Quixote', Jonathan Pryce, que queria fazer o papel há 15 anos, nos primeiros dias, ele esteve improvisando muita coisa. Eu mantive tudo."

Qual foi a fórmula para misturar realidade com fantasia neste filme?
"É tudo real. Eu não faça distinção entre a realidade e a ficção, esse é o meu problema. Isso é porque eu sempre acabo derrubado. Eu não acho que tenha conquistado quaisquer moinhos de vento - Eu perdi muitas batalhas com eles.

Mas sonhar o sonho impossível sempre o levou adiante, não é? Como seus heróis em "Brazil: o Filme" e "O Pescador de Ilusões"?
"A coisa é que, quando eu era mais jovem, eu pensava que todos viam o mundo do mesmo modo que eu via. Ao ficar mais velho, eu percebi que a minha versão do mundo é muito, muito diferente. A imaginação sempre é uma parte disso, eu acho.
Você quer ser capaz de voar, você quer ser capaz de fazer qualquer coisa. Todos os meus filmes são sobre essa batalha entre a realidade e a fantasia. A imagem que eu mais gosto é em "Brazil", quando Jonathan Pryce  está decolando. É isso. É o modo como eu vejo a vida.
Eu olho ao redor e vejo um edifício e penso, 'Não seria legal se ele pudesse decolar?' Em 'Monty Python - O Sentido da Vida' há essa abertura em que o edifício sai voando. Eu estou olhando para o edifício e tem uns andaimes e então o vento passa e faz parecer que sejam velas de uma escuna.
Isso é o grande barato a respeito dos filmes ou animação. Eu posso ter esses momentos que sejam divertidos e posso deixá-los ser."

O processo de capturar essas imagens em filme envolve uma série de problemas técnicos e práticos, não?
"Eles são o mesmo para mim. Anos atrás, havia um cineasta que me perguntou, 'Como você faz as suas cenas de fantasia?' Eu disse, 'Eu filmo do mesmo modo que as verdadeiras. Não existe diferença para mim. Essas coisas mudam, mas apenas um pouco.
Eu gosto do fato de que se você faz bem a fantasia, o público vai ficar envolvido com ela. Eles vão estar dentro dessa situação um tanto fantástica, antes que eles possam perceber.
Um pouco disso veio por viver em Los Angeles, nos anos 60. Eu morei em Laurel Canyon e foi um tempo fantástico. Todos aqueles carros conversíveis e sempre alguém para pegar no caminho, porque todos pediam carona o tempo todo. Nessas ocasiões, teve uma garota com que fiquei próximo por um tempo. Mas ela gostava de ácido. Ela tomava LSD toda a hora e você ia conversar com ela e ela olhando para o céu.
Você falava, 'O que há de errado?' 'Ah, nada - apenas uma árvore que começou a voar.' 'Ok'. E você vivia com isso. Com todas essas drogas e ficando perto das drogas, nunca tive que tomar. Você começa logo a identificar o que os outros estão tomando. E não leva muito tempo para sua mente dizer. 'Ah, eu posso fazer isso sem as drogas."

Você disse uma vez em referência a "Brazil: O Filme" que nós precisamos de terroristas. Ainda é o caso?
Claro que sim. Os chineses realmente fizeram primeiro - o tigre no portão. É como você controla a população. Você se certifica que há alguma espécie de ameça. Se é real ou não, nós precisamos deles.
Os americanos, em particular, parecem estar criando terroristas. O ISIS tem sido bom por um momento, mas agora parece que estão acabados. Assim, haverá outros - nós matamos muitas crianças na área, para que eles crescessem e quisessem começar a jogar bombas nas outras pessoas.
Como se pode justificar o maior orçamento de defesa do mundo? Quando não há ninguém lá fora, que esteja remotamente perto. E eu quero dizer, pobre Coreia do Norte...mas eu acho que Kim Jong Un é muito esperto."

Você disse que tem repetidas visões de levitação - é isso que o fez interessar na adaptação do livro de Paul Auster, "Mr. Vertigo" ? Como isso está indo?
"É engraçado, eu não tinha pensado a respeito há anos, mas, de alguma forma, veio para mim em Cannes de novo e eu achava que todos tinham esquecido disso. Eu sim. Eu não sei que faz isso sempre voltar. É um belo livro e trabalhei nele bastante. E agora que "Quixote" está pronto, essas coisas aparecem como cogumelos.
Eu queria Ralph Fiennes para fazer o papel e alguém me disse que ele é não é garantido de dar lucro para o filme. Eu disse, 'O quê?!' Esse era o  momento e eu disse, "Ah, dane-se. Se o Fiennes não é garantia de lucro para levar esse adiante, esta é a coisa mais deprimente sobre esse negócio. Você fala em Jonathan Pryce e eles falam que ele não é garantia que vai dar lucro para o filme."

Adam Driver

Mas decisões sobre elenco podem ainda ser críticos para conseguir um projeto para você, se o ator é certo, não é?
Esse filme (Quixote) aconteceu por causa de Adam Driver. Outros ajudaram, mas Adam era a 'pessoa quente'. Nunca tinha visto ele fazer nada. A única coisa, que eu tinha visto foi em 'Star Wars', quando ele abria a boca e tudo mais. Mas minha filha, que é uma das produtoras, disse: 'Você tem que falar com ele.'
Na hora em que me encontrei com ele, eu percebi uma qualidade que era diferente de tudo que havia visto em um ator. Uma quietude e autenticidade. Também gostei do fato de que ele não parece com um ator protagonista. Ele tem uma orelhas grandes e um nariz grande. Aí pensei, 'Esse cara é ótimo! Ele não é Johnny Depp, nem Ewan McGregor. Era isso.
Tanto com ele, como com Joana Ribeiro, eu estava sempre preocupado de que eu teria que ter outros atores para fazer as versões mais jovens. Mas eles fizeram brilhantemente, até mesmo seus rostos pareciam ter formatos diferentes. E tudo isso vem de dentro. 

Os seus heróis não vencem, não é?
"Não, Eles sobrevivem, mas eles não vencem."


Fonte: Variety

Tudo que gostaria de saber sobre a 4ª Temporada de "Better Call Saul"

Os produtores da série dizem que essa temporada será mais sombria e talvez com mais tempo de cenas para o "Gene" da loja de doces de canela em que Jimmy 'Saul Goodman" McGill irá trabalhar após o final de "Breaking Bad".

Já estamos esperando há bastante por essa temporada de "Better Call Saul" (BCS), cuja última foi ao ar em Junho de 2017, com um final assustador (o incêndio na casa do irmão dele). Agora, Jimmy (Bob Odenkirk) está de volta e a morte do seu irmão (Michael McKean) irá ser uma assombração para ele. E no outro lado da cidade, o crescimento do poder por parte de Gus Fring irá aproximar BCS do início de "Breaking Bad."

O produtor executivo da série, Peter Gould, que está agora controlando a série, já que o co-criador, Vince Gilligan,  desenvolve outros projetos, está dando os toques finais nos episódios temporada na sala de edição, que deve estrear em 6 de Agosto na AMC e aproximadamente na mesma data na Netflix Brasil.

Recordando, o episódio 10 da temporada 3, começou com Kim (Rhea Seehorn) no hospital com gesso, depois que ela se acidentou com o carro, devido ao excesso de trabalho e preocupação. Jimmy ser sentiu culpado e decide tentar acertar as coisas com o Chuck (apelido do irmão dele). Mas Chuck não aceita. Ele havia sido escanteado para fora da empresa de advocatícia, que ele havia criado, e num impulso de descontrole emocional destrói a casa, colocando fogo, depois de tentar descobrir a fonte de energia, que estaria afetando seu comportamento. No outro lado da cidade, durante um encontro com Gus, Hector (cujas pílulas tinha sido trocadas por Nacho) tem um ataque cardíaco, que irá acabar levando ele a uma vida vegetativa.

Os produtores e os autores da série ficam obviamente calados sobre o que vai acontecer, mas houve muitas entrevistas e, assim, temos alguns indícios do que pode acontecer na 4ª temporada:

Chuck McGill pode estar morto, mas ele ainda fará aparições, que terão grande impacto nessa nova temporada.
"Eu acho que vai ser uma presença forte, particularmente nessa temporada," disse a produtora executiva Melissa Bernstein. "Vamos vê-lo, vamos ver o Michael (o ator que faz Chuck) e vamos sentir sua presença, mesmo que não o vejamos. Ele tem uma influência profunda em Jimmy e, é claro, em Saul."

Odenkirk diz que Jimmy estará em um "lugar estranho", quando começar a temporada.
"E acho que muito disso é definido pela última conversa que ele teve com o irmão, Chuck. Onde Chuck diz a ele basicamente, 'Nunca liguei para você mesmo.' E eu acho que isso é um momento forte. Se algum parente próximo seu falece, certamente você vai dizer, 'Qual foi a última coisa que ele disse para mim? Sobre o que nós conversamos pela última vez?'"

"E essa é a última coisa que Jimmy se lembra quando ele pensa, 'O que eu disse a ele? O que ele disse para mim?' Assim, isso vai ficar na sua cabeça e ele tentando entender quem ele é e o que isso significa para ele."

"Eu quero dizer, essa é toda a 4ª temporada e honestamente diria que é o resto da vida de Jimmy McGill. É uma resposta para entender esse momento e o que isso significa para ele. E como ele deveria agir e o que ele deveria fazer com a emoção que ainda resta, depois da experiência daquela conversa."

Rhea Seehorn e Odenkirk

A relação entre Jimmy e Kim vai expandir bastante. "Está aberta na temporada 4," disse Odenkirk. "E é profunda. Tão profunda quanto uma relação verdadeira pode ser representada. Há níveis na 4ª temporada que você nunca viu antes. Em cada direção."

"Há alguns momentos complexos com os dois personagens nessa nova temporada que você não está acostumado a ver na TV ou quase em todo outro lugar," disse ele. "Esses momentos que temos com Kim e Jimmy, onde os dois personagens compartilham um momento juntos..., faz você pensar, 'Nossa, eles têm uma relação incrível, espero que dure para sempre.'"

"Mas eles provavelmente não vão durar para sempre,. Eu não sei o Saul Goodman fazia em "Breaking Bad", quando ele ia para casa. Talvez Kim esteja lá. Eu acho que não."

O futuro pós "Breaking Bad", com Gene trabalhando na doceria em Omaha, será mais explorada nessa temporada e, possivelmente, em temporadas futuras.
"Haverá mais sobre isso do que você já tenha visto," disse Odenkirk.

Acrescenta Gilling, "Em Omaha, há a possibilidade para a redenção. As pessoas querem ver os personagens, que eles amam, ter a chance de um destino feliz. Embora haja uma possibilidade, eu não quero prometer."

O roteirista Gordon Smith disse que a parte em Omaha é muito discutida na sala dos roteiristas da série. "Diferentemente de "Breaking Bad", esta é a estória de Jimmy McGill e não termina depois do que acontece com o Walter White. "Nós sabemos que ele sobrevive," disse Smith. "Ele tem uma estória em que estamos muito interessados em compreender como estará o estado mental de Gene. Vai haver redenção para ele? Conversamos muito sobre isso. Geralmente acaba no pensamento do que podemos fazer com isso, até onde isso pode ir,etc. Há mais discussões do que tempo de filmagem, mas é algo que queremos explorar."

Jesse Pinkman vai aparecer nessa nova temporada? Sim, mas não vão aparecer ... ainda. "Eu tenho que dizer que, como fã, eu ficaria muito desapontado se nunca mais visse Jesse ou o Walt," disse Gilligan. "Temos que ser um pouco reservados, mas eu tenho certeza de que eu estou falando pelo Peter, quando eu digo que nunca gostamos de fazer as coisas com má intenção e decepcionar as pessoas."
"Assim, não fique aguardando sem respiração que Jesse e Walt apareçam na nova temporada. Mas há um personagem que vai ser muito interessante.
Esse personagem é Lalo, a quem Saul menciona em determinada oportunidade em BCS. Ele será um personagem importante nessa temporada.. Todos vão perguntar quem diabos é esse Lalo," comenta Gilligan. "Se você não sabe quem é o Lalo ainda , você vai ver e vai ficar impressionado com Lalo."

"A série vai ficar mais sombria," disse Gilligan, "Mas ainda vai ser divertida, Deus perdoe se isso fosse desaparecer completamente. Pouco a pouco, vai haver um 'overlapping' em BCS do que havia em 'Breaking Bad'. As duas vão se aproximar cada vez mais.


Fonte: Indiewire.com

"Baptiste" será um 'spinoff' da série "The Missing"

Tchéky Karyo como Julien Baptiste

Depois de seis semanas de reviravoltas e Julien Baptiste (Tchéky Karyo) filosofando muito, a série "The Missing" encerrou a sua segunda temporada com um final em suspenso - com o destino do nosso herói no ar.

Nosso pensativo detetive francês finalmente passou pela cirurgia de um tumor, que ameaçava sua vida... e as suas palavras finais antes dela ocorrer? "Trois" ou 'Three', que seriam 'muito' ou 'três' ? Achava-se, assim, que haveria uma terceira temporada.

Harry e Jack Williams

Harry Williams, quem criou e escreveu "The Missing" com seu irmão Jack, disse ao site Digital Spy em 2016 que uma terceira temporada poderia não acontecer, se eles não conseguissem desenvolver um bom e novo argumento.

"Eu acho que seja possível que... não haja outra," disse ele. "Houve 'Poderoso Chefão 1' e 'Poderoso Chefão 2'... e os terceiros são realmente mais difíceis de saírem bons. O segundo ou a segunda temporada foi difícil, mas a terceira fica ainda mais difícil e você não quer deixar um gosto amargo na boca."

"Mas nós não queremos dizer adeus ao Julien - tanto o ator como o personagem são pessoas que queremos em nossas vidas, de alguma forma ou outra. Pode levar algum tempo até que nós desenvolvemos uma grande ideia."

Os irmãos depois indicaram que Julien pode ter sua própria série, uma inteiramente nova que não tenha que ser uma sequência do formato de "The Missing", que trata de uma busca a uma criança sequestrada.

Em setembro de 2017, os irmãos Williams sugeriram que um spinoff seria mais provável do que uma continuação direta.

"Nós queremos fazer algo novamente com Tcheky [Karyo, que interpreta o Baptiste "- queremos manter o personagem vivo, disse Harry. "Eu acho que vamos revisitá-lo de alguma forma ou de outra.

Jack acrescentou: "Ainda somos nos dois conversando, mas gostaríamos de ver o Baptiste de novo, gostaríamos de revisitar aquele mundo dele.

"Não queremos fazer como, 'Mais crianças desaparecidas!' - mas sim trazer o Baptiste em outros casos. Isso é algo que já conversamos há alguns meses. Assim, em breve, poderemos ter boas notícias."

Eis que finalmente, no dia 1º de abril de 2018, a BBC  confirmou que Julien vai retornar, agora com sua própria série, "Baptiste" e não é mentira de 1ª de abril !!.

As filmagens começam ao final do ano em Amsterdam e Bélgica, e logicamente a série deve estrear somente em 2019, pela BBC One.

Qual seria o roteiro para o spinoff de "The Missing"?
"Uma nova série teria que ser muito diferente e não cínica, e teria que dizer algo novo, " disse Harry Williams.

Com certeza, na nova série veremos Baptiste  lidando com novas investigações, com mínimas ligações com as duas temporadas de "The Missing".

Enquanto que na 1ª temporada vimos Baptiste com o caso de crianças desaparecidas na França e a 2ª que o levou à Alemanha, "Baptiste" irá acontecer em Amsterdam e seguiremos Julien e sua esposa em uma visita à Holanda.

Enquanto eles estão lá, a viagem do casal é interrompida, quando a chefe de polícia (uma antiga namorada, coincidentemente) pede a ajuda de Baptiste para um caso e o detetive acaba se envolvendo no submundo de Amsterdam, entre as suas ruas idílicas e canais.

"Julien Baptiste está vivo!", disseram os irmãos Williams. "É um grande prazer escrever novamente os roteiros para o personagem de Baptiste e trabalhar com o brilhante ator Tchéky Karyo, que dá profundeza e individualidade a Julien."

Piers Wenger, um executivo da BBC Drama, também disse que irá descobrir mais a respeito do Julien do que nunca antes, pois a nova série terá um lado mais pessoal do personagem.

Havia um cena adicional filmada, mas cortada, do episódio final da 2ª temporada de "The Missing", que vimos Julien acordar da sua cirurgia e pedir por Celia.

"Nós filmamos quando ele acorda e pergunta, "Onde está minha esposa?", assim isso fica aberto para algo mais, "  Karyo explica.

É possível que essa cena possa ser colocada na abertura do spinoff, explicando a questão da sobrevivência dele.

Quem estará na próxima série ?
Karyo e Anastasia Hille (como a esposa de Julien, Celia) estarão em "Baptiste", com os irmãos Williams admitindo que sempre consideraram Julien como o "coração" de "The Missing".

"Eu sei que Tony (James Nesbitt) era ostensivamente o protagonista (na 1ª temporada), mas para nós, Julien era quem fazia pulsar a série, nas duas temporadas," disse Harry.

Karyo comparou Julien com aquele famoso detetive, Hercule Poirot, que - interpretado brilhantemente por David Suchet - teve uma duração de mais de 20 anos na TV.

"Nós veremos agora se há mais esqueletos no armário," disse ele. "Parece que Julien Baptiste está se tornando uma figura popular. Nós tivemos Hercule Poirot e agora é Julien Baptiste!"

"Julien Baptiste é muito querido por mim, assim estou entusiasmado em seguir por mais essa jornada, agora pelas ruas de Amsterdam e ver quais segredos ele irá descobrir desta vez. Não há dúvidas de que ele vai assumir grandes riscos em nome da justiça," complementa Karyo.

Em tempo: "The Missing" foi indicada a Emmy, Globo de Ouro e Bafta.

Fontes: Digital Spy e BBC

Entrevista com a atriz Glenda Jackson, indicada ao Tony 2018

A lendária atriz inglesa Glenda Jackson, ganhadora de duas estatuetas do Oscar. Primeiro por “Mulheres Apaixonadas”, de 1971, e o segundo por “Um Toque de Classe”, de 1974, além de ter sido membro do Parlamento Inglês, está atualmente na Broadway com uma nova versão do drama de Edward Albee, “Três Mulheres Altas”. Albee também é muito conhecido pela obra-prima  “Quem tem medo de Virginia Woolf?”

Na entrevista abaixo, Glenda revela por que ela não aceitou o papel de “M” em James Bond e porque “meu pior dia é o dia em que estou de folga”.

“Eu nunca fui uma grande estrela,“ diz ela sobre sua carreira no teatro e nos filmes. Mas isso contradiz o grande público que vai à Broadway para vê-la na peça de Edward Albee, que já acumulou uma receita de $8 milhões de dólares até agora.

O retorno de Jackson para o teatro na idade de 82 anos é um entretenimento garantido por muitas razões. Além de ter participado de dois filmes ganhadores do Oscar de melhor atriz, outros filmes importantes como “Domingo Maldito”, de 1971 com Peter Finch; “Mary Stuart, Rainha da Escócia”, de 1971 com Vanessa Redgrave; e a aclamada minissérie “Elizabeth R”, de 1972, com Robert Hardy, onde ela faz a Rainha Elizabeth I pela segunda vez. Nessa minissérie, ganhadora de 5 Emmys, ela ganhou um Emmy e um Bafta.

No inicio dos anos 90, ela deixou de ser atriz para entrar na política. Ficou no Parlamento

por 23 anos, até se aposentar em 2015. E para muitos, talvez o seu maior discurso tenha sido o de 2013, que ela deu após a morte de Margaret Thatcher, criticando a falecida primeira ministra por considerar “vícios como virtudes” e favorecer a ganância contra a compaixão.

Depois de sair da política, Glenda voltou a atuar com uma vingança, fazendo o papel principal de Rei Lear (em uma troca de gênero) no famoso teatro Old Vic de Londres. No típico padrão Jackson, ela desdenhou aos aplausos de pé, quando foi ao palco receber o prêmio Evening Standard pelo seu desempenho. “Oh, que isso! Não se dão aplausos de pé aqui na Inglaterra”, reclamou com o público.

Sua ida a Nova York começou com o produtor Scott Rudin, um fã dela, desde que a viu no palco em 1965 na peça Marat/Sade. Embora ela tenha declinado do papel do filme “Notas sobre um Escândalo”, de 2006 (cujo papel acabou ficando com Judi Dench), ela não conseguiu resistir fazer o papel de “A” da peça de Albee (Três Mulheres Altas), uma rígida mulher no final da vida. Atuando com Laurie Metcalf e Alison Pill como versões jovens de “A”, chamadas apenas por “B” e “C”. Glenda tem um grande desempenho, merecedor de um Tony.

Ela, que é há muito tempo divorciada e tem apenas um filho, um colunista de jornal, deu uma entrevista dentro de uma loja de chá em Upper East Side, no dia em que ela recebeu a indicação ao Tony (a quinta vez, sem troféu ganho ainda).

Alison Pill, Glenda Jackson e Laurie Metcalf em "Três Mulheres Altas"

O que achou da peça “Três Mulheres Altas”, quando a leu pela primeira vez?

Tenho vergonha de dizer, mas nunca soube da peça até o momento em que Scott Rudin me enviou uma cópia. Eu pensei, “Essa é uma peça para o rádio!”. Não há praticamente nenhum movimento físico dos atores. Mas Albee era danado de um bom dramaturgo! A simplicidade das palavras que ele escolhe para usar... é uma grande armadilha, na verdade. Porque ele usa muito determinadas palavras. Contudo, ela as coloca em um lugar diferente. Existe uma energia na peça, mas você tem que vasculhar por ela. E eu acho que encontramos essa energia em nossa produção. Geralmente você não tem que atuar com outras atrizes. Certamente não nas peças contemporâneas. Geralmente, há apenas um único bom papel de uma mulher. Ter a oportunidade de trabalhar com atrizes desse calibre foi algo muito grande para mim. Já havia visto o trabalho de Laurie na TV e ela pode fazer qualquer tipo de coisa. Não conhecia a Alison, mas acho que está maravilhosa na peça. A parte dela está nas entrelinhas e ela acerta em cheio.

Você teve problemas para viver a personagem?

Uma das minhas regras de atuação é que você não pode julgar a personagem que você vai fazer. Você tem que ver o mundo através dos olhos dela. E ela viu o mundo dela muito nitidamente. (Risadas).

John Lithgow à esq., Glenda e Cynthia em Virginia Woolf

Você participou em 1989 de uma produção de “Quem tem medo de Virginia Woolf?” de Edward Albee, que foi dirigida pelo próprio autor. Como foi trabalhar com ele?

Ele era muito fechado. Acho que nunca o vi sorrindo.

Quando você retornou a atuar, depois de décadas fora do palco e das telas, em vez de voltar tranquilamente, você logo de cara escolheu Rei Lear.

A direção do teatro Old Vic entrou em contato comigo, querendo que eu fizesse algo. Eu não gostei da peça que eles queriam que eu fizesse. Eu disse que eu queria fazer Rei Lear e eles disseram que tudo bem. O que achei interessante foi de que ninguém levantou a questão de uma mulher fazendo o papel de um homem. Ninguém mesmo. Uma das coisas que eu descobri ser muito útil é de quanto mais velha a gente fica, mais as barreiras de gênero começam a cair.

Você tem uma carreira de filmes muito variada. São poucas as atrizes que tiveram colaborações de sucesso tanto com o diretor Ken Russell (“Mulheres Apaixonadas”  e “Delírio de Amor”) e o ator Walter Matthau (“Um Viúvo Trapalhão” e “O Espião Trapalhão”)

Eu fico surpresa que você tenha se surpreendido. Eles podem ser externamente diferentes, mas não eram na verdade. Porque os dois tinham um terceiro olho. Ken conseguia criar um clima em que você podia trabalhar de verdade. Ele era uma pessoa completamente ligada no ser humano. Walter era exatamente o mesmo. Ele era engraçado, mas ele era muito sério sobre as coisas que importavam para ele. Gostei muito de trabalhar com os dois!

Você se depara com suas contemporâneas, como Judi Dench e Maggie Smith e sente inveja por terem ganho dinheiro com James Bond e Harry Potter?

Não. Me ofereceram o papel de “M”, que Judi Dench fez nos filmes de Bond.

E por que não aceitou fazer o papel?

Por que seria um papel muito chato.

Como entrou na política?

Eu sempre apoiei o Partido Trabalhista, desde metade dos anos 70. Eu fiz campanha pelos candidatos. Eu ia a jantares para auferir fundos de campanha, escrevia cartas pedindo apoio, esse tipo de coisa. Inesperadamente em um dia, a seccional do Partido em Hampstead me telefonou e disse, “Estamos tendo problema para selecionar um bom nome, você poderia aceitar colocar seu nome dentre os possíveis candidatos?” E qualquer coisa que eu pudesse fazer e que fosse legal para tirar o governo de Margaret Thatcher do poder, eu estava preparada para fazer. Meu país estava sendo destruído! Toda entrada de qualquer lojinha era um quarto de dormir, banheiro e sala de estar para algum desabrigado. E em muitos casos, eles eram também mentalmente doentes. Tudo havia se despedaçado diante de nossos olhos. O que eu havia aprendido que fossem vícios, ela dizia que eram virtudes, como a ganância. Ela dizia que não havia tal coisa de uma sociedade.

Você teve dificuldade para as pessoas levarem você a sério. Uma estrela de cinema sem experiência política?

Eu achei que teria, mas você sabe, eu nunca fui uma grande estrela, de certa forma. Com certeza, não no meu município.

Mas você já havia ganhado duas estatuetas do Oscar …

Mas isso não faz de você uma estrela. Uma estrela é alguém que as pessoas vão ver por causa de quem são. Ninguém ia me ver por que quem eu era. Eles iam para me ver atuar. Não é o mesmo.

Você cresceu em um lar com ideias de esquerda?

Não exatamente. Meus pais votavam nos candidatos e partidos que eles achavam que estavam fazendo o bem para eles. Minha avó votava pelos Conservadores sempre. Eu nunca discuti política com ela! (Risos).

Há algo que eu possa te persuadir a se tornar uma cidadã americana e se candidatar para o Congresso?

Acho que não.

Você trabalhou com Cynthia Nixon na produção de 1989 de Virginia Woolf. Tem acompanhado a campanha dela para governador?

A Cynthia veio me ver na peça. Ela não parece um dia mais velha do que quando eu a vi da última vez. Disse a ela: “Se precisar de mim para bater de casa em casa, me avise. Eu tenho as segundas livres.” Eu espero que ela vá bem. Muito interessante a candidatura dela.

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O que acha do movimento #Meeto em Hollywood e além?

Quando tudo começou, quero dizer esse negócio com o Harvey Weinstein, eu pensei comigo mesma, “Duas mulheres morrem no meu país toda semana, nas mãos de seus parceiros. Isso nunca foi notícia de primeira página ou tenha causado um movimento.” A ideia que esse tipo de comportamento seja exclusivo para certas profissões ou pessoas com grande quantidade de dinheiro é uma grande bobagem. Isso é endêmico, é constante.

Agora que se reestabeleceu, tem algum desejo em fazer filmes ou TV? Com certeza é menos extenuante do que oito shows por semana.

Oh, pelo amor de Deus! Não estamos trabalhando em uma mina de carvão! Faz parte, você faz a peça oito vezes por semana! Meu pior dia é o meu dia de folga. Eu gostaria de fazer algo que tivesse um bom roteiro. Nada me atraiu até agora.

Você deve receber muitas ofertas, Vivemos, afinal, em uma era em que as mulheres mais velhas estão experimentando uma renascença, quando se refere a atuar.

Ah, que isso! Não, elas não estão. Me desculpe, mas elas não estão. Quero dizer, por que é que os dramaturgos contemporâneos não acham as mulheres interessantes? Isso nunca mudou desde que eu coloquei meus pés no palco pela primeira vez.

As duas Rainhas Elizabeth, a oficial e a Rainha Elizabeth I no cinema (Glenda Jackson)

Fonte : Hollywood Reporter

Como foi o 1º Prêmio da Academia (Oscar)

Na noite de 16 de maio de 1929, quase 90 anos atrás, os membros da Academia, 270 no total, estiveram no salão Blossom do Hotel Roosevelt, em Hollywood, para um jantar de comemoração à apresentação dos prêmios da Academia. Eles jantaram um filé de solha (um peixe parecido com o linguado), frango grelhado, vagens e batatas. E todos eles já sabiam quem eram os vencedores.

Veja o convite para a festa.

Os indicados nunca eram anunciados.

Essa 1ª premiação era para os filmes que estrearam entre 1 de agosto de 1927 e 1 de agosto de 1928. Os membros faziam as indicações iniciais por volta de 15 de agosto de 1928, depois que 25 juízes afunilavam para até 3 dentre os dez melhores finalistas em cada uma das 12 categorias. Um comitê de juízes – um membro de cada uma das cinco classes da Academia – então decidia os vencedores. Em 1929, esses cinco juízes eram Frank Lloyd (diretores), Sid Grauman( produtores), Alec Francis (atores), Tom Geraghty (roteiristas) e A.George Volck (técnicos).

Os vencedores eram escolhidos na sexta, 15 de fevereiro de 1929. Na segunda-feira seguinte, os resultados eram impressos.

A apresentação da premiação durava 20 minutos.

E ela aconteceria três meses depois, quando o Presidente da Academia e astro do cinema mudo, Douglas Fairbanks, junto com o Vice-Presidente, William C. de Mille se encarregavam dos breves procedimentos.

Janet Gaynor

O prêmio para melhor ator foi para Emil Jannings pelos seus desempenhos em “The Last Command” (A Última Ordem) e “The Way of All Flesh” (Tortura da Carne). Como Jannings estava na Alemanha naquela noite, ele recebeu a sua estatueta com antecedência e, assim, se tornou a primeira pessoa a receber o prêmio da Academia. Janet Gaynor foi a ganhadora de melhor atriz pelos seus papeis em “7th Heaven” (Sétimo Céu), “Street Angel” (O Anjo das Ruas) e “Sunrise” (Aurora).

O design do Oscar não mudou praticamente nada desde o início

Em 1927, Cedric Gibbons, o diretor de arte da MGM, fez o desenho que iria servir de base para a estatueta: um cavaleiro segurando uma espada de pé em frente a um carretel de filme. O rolo simbolizava a indústria dos filmes e as cinco faixas representava as cinco classes originais da Academia.

No ano seguinte, Gibbons escolheu o escultor George Stanley, de Los Angeles, para fazer o desenho em três dimensões. As primeiras estatueta foi esculpida a mão em bronze por Guido Nelli em uma fundição de bronze da Califórnia e finalizada com uma cobertura de ouro 24 quilates. Hoje, o troféu permanece igual ao seu desenho original.

Oficialmente, a premiação era chamada Prêmio de Mérito da Academia. O nome Oscar não foi formalmente adotado até a premiação de 1939.

Joseph Farnham recebendo a estatueta de Douglas Fairbanks

O ganhador do prêmio de melhor escritor de legendas na foto com o Presidente da Academia, Douglas Fairbanks.

Na época, havia um prêmio para melhores legendas.

Durante essa primeira cerimônia, “Sétimo Céu” e “Aurora” ganharam a maioria dos prêmios, três cada um. Pela primeira vez e a única, a cerimônia incluiu prêmios de direção para drama (para Frank Borzage por ‘Sétimo Céu) e de comédia ( para Lewis Milestone por “Dois Cavaleiros Árabes”). 

Havia uma categoria por escrever as melhores legendas (o precursor dos roteiros escritos) para os filmes mudos. Joseph Farnham ganhou pelos seus trabalhos.

Com  a crescente popularidade dos filmes falados, essa categoria foi descontinuada no ano seguinte.

Prêmios especiais foram dados à Warner Brothers por ter produzido o filme “The Jazz Singer” (O Cantor de Jazz) e para Charles Chaplin por ter escrito, produzido, dirigido e ter atuado em “The Circus” (O Circo).

Fonte: Medium.com

Cannes Classics em Maio em Cannes

Orson Welles irá aparecer (não fisicamente, é claro) no Festival de Filmes de Cannes no próximo mês. Não será através do seu inacabado filme "The Other Side of the Wind", que esteve no meio de uma confusão entre o Festival e a Netflix. 

Ele será representado, na verdade, pelo documentário "The Eyes of Orson Welles", feito por Mark Cousins e que fará parte da seleção para o Cannes Classics.

O festival anunciou hoje, segunda 23/04, a lista completa para a seção dos Clássicos, que incluem tributos e documentários sobre filme e cineastas, além de restaurações feitas por produtores, distribuidores e outros. Entre os presentes, estarão Martin Scorsese, Jane Fonda, Christopher Nolan e John Travolta.

"The Eyes of Orson Welles é uma jornada adentro do processo de filmagem do cineasta. Graças à filha Beatrice de Orson, Cousins, um crítico e historiador de cinema, que fez o documentário "A História do Cinema: Uma Odisseia", uma série em 15 episódios de 2011, conseguiu acesso a desenhos nunca antes vistos, pinturas, e trabalhos iniciais, que formam um livro sobre vida de Orson.

Beatrice Welles foi também uma das pessoas que tentou convencer a Netflix para reconsiderar a decisão de não enviar "The Other Side of the Wind" para Cannes, que ofereceu um espaço para o filme no Cannes Classics. A Netflix financiou a pós produção deste projeto, que andava a passos de tartaruga e tinha planejado estrear o filme na Riviera, antes de ser liberado para a plataforma stream. Depois, a Netflix acabou decidindo não expor em Cannes, depois que o festival bateu o pé em não aceitar filmes que não estivessem sido liberados para os cinemas franceses.

Dentro do evento, haverá um tributo a Alice Guy, a primeira diretora/produtora (e francesa) e chefe de estúdio (1873-1968) do mundo do cinema. Será com o documentário de Pamela Green, "Be Natural: The Untold Story Of Alice Guy-Blaché". 
Outro documentário (recém saído do Festival Sundance) é o de Susan Lacy para a HBO, chamado "Jane Fonda em Cinco Atos". 

Christopher Nolan estará lá para apresentar uma nova cópia em 70 mm do filme de Stanley Jubrik, "2001: Uma Odisseia no Espaço", pelo 50º aniversário de estreia do filme. Essa nova cópia foi feita com novos elementos de produção a partir do negativo original da câmera. O filme será  exibido no teatro Debussy com um intervalo de 15 minutos para reproduzir a experiência exata e real do público, quando o filme estreou em 1968.

Também na lista de filmes clássicos, haverá filmes de e sobre Ingmar Bergman. "In Searching for Ingmar Bergman", de Margarethe von Trotta traça os passos do cineasta, assim como o próprio passado dela e a nova geração sobre o lugar deixado pelo mestre sueco. Em "Bergman - A Year in a Life", Jane Magnusson descreve os tempos de Bergman em 1957, quando houve as estreias dos filmes "Morangos Silvestres" e "O Sétimo Selo". Esse último será apresentado pelo Instituo de Cinema Sueco em uma restauração em 4K de um negativo original.

Outros títulos famosos incluem restaurações de "Se meu apartamento falasse", de Billy Wilder, "Ladrões de Bicicleta", de Vittorio De Sica e "Imensidão Azul", de Luc Besson, de 1988, em honra ao seu 30º aniversário e do musical "Grease: Nos Tempos da Brilhantina". Estes dois últimos serão exibidos na praia.

Fonte: Nancy Tartaglione (Deadline)

Série "The Terror" - Uma Viagem para o Ártico.

O canal AMC irá exibir uma série de TV, que pode se tornar sua nova obsessão : The Terror. Não é uma série de terror, apesar do nome.

Descreve fatos históricos com base no drama escrito originalmente por Dan Simmons (livro do mesmo nome). 

Conta a história verídica da expedição perdida, comandada pelo capitão Sir John Franklin entre 1845-1848.

O livro extenso de Dan Simmons (mais de 700 páginas), The Terror, é uma ótima leitura e provavelmente será melhor na sua adaptação para a TV. A adaptação do livro de Simmons foi feita por David Kajganich, com Ridley Scott como um dos produtores executivos.

Em 1845, dois navios, o HMS Erebus e o HMS Terror (HMS quer dizer His Majesty´s Ship) saíram da Inglaterra para uma expedição sob comando do Capitão Sir John Franklin (feito na série por Ciarán Hinds).

A missão dele era de rumar para o Ártico na tentativa de viajar por uma parte não explorada da chamada Passagem Noroeste (vide mais detalhes aqui: https://pt.wikipedia.org/wiki/Passagem_do_Noroeste).

A missão inicia bem, mas logo problemas começam a aparecer. Ambos os navios ficam presos no gelo e lentamente a tripulação começa a morrer.

O livro de Simmons e a série da TV adiciona um elemento sobrenatural à história – a presença de uma força malévola, não humana, lá no gelo, perseguindo a tripulação.

Diante dessas condições, com recursos limitados e com medo do desconhecido, ela é levada à beira da aniquilação. 

Congelados, isolados e presos no gelo, a série mostra tudo que pode dar errado, quando um grupo de homens, desesperados para sobreviver, lutam não apenas com os elementos da natureza, mas uns contra os outros.

Ciarán e Tobias

Além de Jared Harris e Ciarán Hinds no elenco, ainda há Tobias Menzies (esteve com Ciarán em “Roma”), Paul Ready, Adam Nagaitis, Matthew McNulty, Liam Garrigan, Ronan Raftery , Nive Nielsen e Greta Scacchi.

Como disse o ator Jared Harris, “Aconteceram mais viagens de sucesso para a Lua do que idas com sucesso para a Passagem Noroeste.”

A série The Terror tem 10 episódios e estreia no canal AMC em 26/03/18.

Fonte: slashfilm